就算放監，那代表有自由了嗎？〈東京穹蒼下〉是直指此問題的日本電影，女導演 西川美和 (註1) 很細膩地拍此部戲，戲中有很多訊號是隱藏的，這也是日本文化的有趣點，懂得讀出訊號的人，便會了解到導演的用心，不懂讀的也無妨礙去欣賞一部好戲。
戲中的 三上，一生人的身份帳 (每次犯事進監的記錄冊)有一米高，那他此位十四歲便跟黑道混，有渾號「神戶格鬥之神」習慣以暴力解決問題，動手充滿著怒憤的男人，最後亦最長的監期是因將來其店騷擾他妻子的男人刺十多刀，誤殺卻被檢控官誤導，屈成謀殺，刑期接近廿年，三上人生大部份是監獄中渡過的，他算是好人嗎？
老來重回社會的三上，相當格格不入，只是從監獄中走進另一個一樣沒有自由沒有圍牆的社會監獄，他到處受岐視，被人以戴上有色眼鏡視之。
他只想找份工作亦不容易，戲中也有段他周圍打電話給劍道防具製作店，想找縫製手刺防具的工作，但結論是根本是難以糊口的報酬，一個月能做出多少手刺防具呢？這也是印證了我劍道場老館長昔年的描述，手刺防具最便宜便是監獄的囚犯縫製生產。三上是在獄中學會縫製高級防具手藝的。這裡暗示日本劍道之夕陽狀況，社會再不同昔日那傳統劍道興盛的時代。
男主角 三上的人生是悲慘的，四歲被當藝伎的媽媽寄放在孤兒院，他一直渴望找回母親，這缺乏母愛和被遺棄童年陰影，形成 三上的怒火暴力泉源。三上其實很單純，甚至充滿俠氣，也怪不得他進入極道。
梶 芽衣子的出現，大家可看此篇〈百老匯電影中心〉FB專頁撰文，梶 芽衣子演那位很照顧 三上，擔保人律師的老妻。後生的觀眾對她會陌生，她可是昭和年代中期電影中的大女俠，她雙眼充滿怒火和殺氣，人長得漂亮，便是女殺手好材料，「修羅雪姬」就是 梶 芽衣子。老來的她依舊眼神利害的，不易惹的人物，本片她對 三上充滿慈愛和體諒，一位平實的家庭主婦。但我看到隱藏訊號，是慣演江湖復仇的女子，來體諒這位因命運曾在江湖落魄又火爆的 三上，這反差很令我輩回味。梶 芽衣子老了，她的江湖也完結了，只餘歲月留痕，還有誰記住此位俠女！
〈東京穹蒼下〉長澤正美 所演的一類人，大家在社會中常見，心中只有功利，沒有同理心，只想有收成期。反觀拍檔拍攝製作人卻是充滿人文關懷的人，會同情 三上，甚至幫他回去孤兒院找母親，但他事業上可算是個LOSER，此兩個角色的訊號設定很諷刺，亦很有趣。其實今天社會就是很多 長澤正美所演角色一類人，我們的人生一定會遇上幾個。
回到孤兒院一段最令人神傷，召喚他童年記憶的是昔年老年女教師之兒歌，三上懂一齊哼唱，記不起人和物，但記得音樂，一生難忘。當 三上知道永遠都無可能找回母親，球場上跟院童開心踢完場波，伏院童身上嚎哭一場，是完全表達了 三上的本質，他只是缺乏母愛的大男孩，渴望著媽媽。
三上很有俠氣，會鋤強扶弱，對弱勢者有同理心，但最後為保住份工，他做了逃避需可恥但有用，沒有出手去對付那些職場員工向弱智員工的欺凌。這是極狠批社會的所謂黑白和暴力觀。暴力對抗壞蛋也不對嗎？ 你出手教訓壞人，社會批評你暴力，反而無聲音去批評壞人行為。現在社會正在發生！
最後， 三上完全馴服於社會時，郤因血壓高中風倒地不起，倒地散落著那位強弱智員工送他的波斯菊一地，此時音樂響起一位女聲用JAZZ腔唱著Cavalleria Rusticana，一時很耳熟，原來是那首名曲 馬士卡尼的〈鄉間騎士「間奏曲」〉(註2)，此曲〈教父〉，〈陽光燦爛的日子〉，〈讓子彈飛〉結尾有使用，日劇〈四重奏〉和動漫劇〈神劍闖江湖〉也有出現。「間奏曲」是舞台劇穿插間場的音樂， 三上悲情的一生終幕，配上此段絕對是神來的一筆，將整部戲推至一個境界。
而 波斯菊花語是少女的真心、少女的純情、清淨、高潔、自由、爽朗、永遠快樂。導演選波斯菊是有訊號的，隨著此首間奏曲的歌聲，「神戶格鬥之神」三上 悲情遺憾的人生終於劇終，獲得解脫，終於自由，在天國再會見母親了。
〈東京穹蒼下〉有多位重份量配角是要一記的，有 : 梶芽衣子 ，橋爪功，長澤正美，安田成美，木村綠子，白龍......等。此部戲一定取獎的，是近期最好看的日本電影。
清酒銘柄，來支改名作〈 コスモス 〉，我即購飲！ コスモス 就是 波斯菊。仲有，獨飲時播〈鄉間騎士「間奏曲」〉伴飲是最高境界！
草草一刀
2021-6- 25
香港沒有了蘋果日報的第一天
註1:
《 東京蒼穹下 》導演 西川美和 訪談：現在希望描繪的是社會和時代，漸漸不再講我個人的故事
註2 :
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